Вики статья учащегося Почему проявление фотопластинок и плоских фотопленок производится в абсолютной темноте?

Материал из ОмГПУ
Перейти к:навигация, поиск

Автор[править]

Учащийся 9 класса

Проблемный вопрос[править]

Почему проявление фотопластинок и плоских фотопленок производится в абсолютной темноте?

Цели исследования[править]

В процессе теоретического обзора определить оптимальные условия при проведении техники негативного процесса - обработки фотопластинок и плоских фотопленок.

Результаты проведённого исследования[править]

Фотопластинки и плоские фотопленки обрабатываются в горизонтальных ванночках или специальных бачках.

Для каждого раствора предназначается своя ванночка, обычно она отмечается соответствующей надписью. Прежде чем приступить к обработке, все растворы подогревают или охлаждают до нужной температуры. Подготовив растворы, их заливают в ванночки так, чтобы уровень раствора был 1—2 см над светочувствительным слоем. Между сосудами с раствором помещают ванночки с промывной водой, если это предусмотрено процессом. Ванночки для фиксажа и других растворов желательно иметь размером побольше, чтобы одновременно можно было обрабатывать несколько фотопластинок или фотопленок.

Нужно следить за тем, чтобы вода из ванны не попала в проявитель при покачивании фотоматериала. Чтобы плоская фотопленка не сворачивалась при обработке в растворах, ее предварительно укладывают в рамки из пластмассы или укрепляют с помощью резинок на отмытом стекле. Расположив ванночки с растворами в последовательности, соответствующей технологическому процессу, приступают к обработке фотоматериала. Держа фотопластинку за ребра, осторожно погружают ее в раствор. Для того чтобы проявитель быстро покрыл весь эмульсионный слой, ванночку целесообразно немного наклонить, а затем, после того как фотопластинка оказалась в растворе, энергично покачивать ванночку. При покачивании раствор равномерно и постоянно действует на всю площадь обрабатываемого фотоматериала и одновременно смывает пузырьки воздуха, которые могли образоваться на желатиновом слое при погружении фотоматериала в раствор. Эти пузырьки мешают проникновению проявителя в эмульсию, в результате на изображении появляются пятна, воспроизводящие форму пузырьков. При энергичном покачивании эти пузырьки смываются.

Проявление производится в абсолютной темноте или при освещении от фонаря со светофильтром, пропускающим свет, не действующий на обрабатываемый фотоматериал. Для того чтобы предохранить светочувствительный слой от постороннего света, иногда проникающего в лабораторию обычно в начале обработки ванночку прикрывают куском фанеры или картона. По истечении нескольких минут пребывания фотопластинки в растворе ее светочувствительность значительно понижается и потому в дальнейшем картонку можно снять. Визуально следить за ходом проявления можно лишь в том случае, если фотоматериал не чувствителен к какому-либо цветному освещению (например, ортохроматический фотоматериал проявляется при темно-красном свете). В этом случае фотопластинку можно осторожно вынуть из раствора и рассмотреть в свете красного фонаря, проверив образовавшееся изображение. Рассматривание обрабатываемого фотоматериала не должно быть длительным, так как при этом может возникнуть воздушная и световая вуаль.

Воздушная вуаль на изображении в виде сильного серого налета вызывается тем, что проявитель, находящийся на поверхности эмульсионного слоя, окисляется воздухом. Световая вуаль происходит из-за того, что сквозь цветной светофильтр проходят некоторые лучи, при длительном освещении действующие на галоидное серебро фотоматериала. Следует заметить, что визуальное наблюдение за ходом процесса проявления современных фотоматериалов, чувствительных ко всем лучам видимого спектра, при любом цветном освещении может быть причиной образования вуали.

Кроме того, точно определить продолжительность проявления фотопластинки путем рассматривания изображения при темном освещении лабораторного фонаря чрезвычайно затруднительно, так как различные сорта фотоматериалов и различные изображения по-разному ведут себя в процессе обработки. Обработав фотоматериал в проявляющем растворе, его переносят в другие ванны, согласно технологической схеме обработки данного типа фотоматериала, черно-белого или цветного. Перенося фотопластинку из одной ванночки в другую, необходимо дать стечь с нее раствору, и только после этого пластинка погружается в другой раствор. Обращаться с фотоматериалом следует как можно осторожнее, так как желатиновый слой в набухшем состоянии очень нежен и легко повреждается. Нельзя допускать прикасания одной фотопластинки к другой во время нахождения их в растворе: из-за этого на изображении возникают полосы, пятна и царапины. После работы все растворы, если они не истощены (т. е. если в них обработано фотоматериала меньше, чем предусмотрено нормой), должны быть слиты в сосуды, в которых они обычно сохраняются. Сливание растворов целесообразно проводить через бумажный фильтр. Растворы, оставленные в ванночках, быстро портятся, особенно проявитель, который легко окисляется при соприкосновении с воздухом. Напомним, что при длительной работе с одними и теми же растворами температура их может изменяться, что сказывается на качестве фотографического изображения, поэтому следует периодически проверять температуру каждого раствора и в случае необходимости доводить ее до нормы путем подогрева или охлаждения. Колебания температуры не должны превышать +/- 0,5°.

Заканчивается обработка негативных материалов водной промывкой и сушкой.

Вывод[править]

Проявление производится в абсолютной темноте или при освещении от фонаря со светофильтром, пропускающим свет, не действующий на обрабатываемый фотоматериал. Для того чтобы предохранить светочувствительный слой от постороннего света, иногда проникающего в лабораторию обычно в начале обработки ванночку прикрывают куском фанеры или картона. По истечении нескольких минут пребывания фотопластинки в растворе ее светочувствительность значительно понижается и потому в дальнейшем картонку можно снять.

Полезные ресурсы[править]

Книги по фотомастерству

Фото искусство

Обработка фотографий

Электронные коллекции изображений по отдельным фотографам. Ссылки на другие ресурсы

Центр Джорджа Истмена. Обширные коллекции изображений по отдельным фотографам и много других интересных вещей, особенно по 19 веку

Другие документы[править]

Лапин А. Фотография как… М.; Издательство МГУ, 2003.

Дыко Л. Беседы о фотомастерстве. М.; "Искусство", 1977.

Фельдман Я., Курский Л. Техника и технологии фотосъёмки. М.; "Лёгкая и пищевая промышленность", 1981.

Килпатрик Д. Свет и освещение. М.; "Мир", 1988.

Клаус Г., Мойзель Г. Применение светофильтров в фотографии. М.; "Искусство", 1983.